„Castle Walls”, turecki serial historyczny studia Ay Yapım, reklamowany jako pierwsza produkcja w całości wygenerowana przez sztuczną inteligencję na dużej platformie streamingowej, dostał od „Guardiana” wyjątkowo ostrą recenzję. Luke Buckmaster pisze, że postaci przypominają rozpływające się woskowe figury, a każda scena wygląda, jakby ktoś w kółko prosił model AI o „więcej filmowości”.
- „Castle Walls" tureckiego studia Ay Yapım zadebiutował 12 sierpnia 2026 r. na Prime Video jako pierwsza produkcja w całości wygenerowana przez sztuczną inteligencję na dużej platformie streamingowej – serial liczy dwa odcinki po około 17 minut, a obraz stworzył model dyfuzyjny AYDNA trenowany wyłącznie na licencjonowanym archiwum Ay Yapım.
- Recenzent „Guardiana" Luke Buckmaster ocenił serial bardzo negatywnie, porównując postaci do „figur z Madame Tussauds posmarowanych wazeliną, powoli topniejących w słońcu", a dialogi uznając za banalne i nadęte – przy czym zaznaczył, że sama technologia AI jest imponująca i głęboko zmieni kino.
- Premiera serialu zbiegła się z wejściem w życie art. 50 AI Act (2 sierpnia 2026 r.), nakazującego oznaczanie treści generowanych przez AI, jednak według serwisu Cveintiuno odcinki trafiły do Prime Video bez widocznego takiego oznaczenia – za naruszenie przepisów grozi kara do 15 mln euro lub 3 proc. globalnego obrotu.
Chcesz czytać więcej treści związanych z AI?
Dodaj AIPORT.pl do preferowanych źródeł Google
Ay Yapım zrobił dwa odcinki na własnym modelu wideo AYDNA
„Castle Walls” (tur. „Surlar”) zadebiutował w Prime Video 12 sierpnia 2026 r. jako premiera globalna. Serial ma dwa odcinki. Prime Video podaje długość 17 minut na odcinek, część mediów pisze o kwadransie. Akcja toczy się w XI wieku wokół twierdzy Alamut na terenie dzisiejszego Iranu, którą gracze znają z Assassin’s Creed Mirage od Ubisoftu. Na ekranie oglądamy Hasana Sabbaha, który z armią zwolenników przybywa po zamek i werbuje w jego lochach legendarnego wojownika Azazila.
Za serialem stoi Ay Yapım, jedno z największych tureckich studiów telewizyjnych, autor m.in. nagrodzonej Międzynarodową Nagrodą Emmy „Kara Sevda” oraz seriali „Fatmagül” i „Ezel”. Według komunikatu studia produkcja wyglądała tak:
- serial powstał w AI Yapım, nowej spółce zależnej Ay Yapım z siedzibą w Singapurze,
- obraz wygenerował AYDNA, model dyfuzyjny wideo zbudowany przez zespół AI Yapım i trenowany wyłącznie na licencjonowanym archiwum Ay Yapım,
- ujęcia planowano we własnym narzędziu do scenorysów AI Yapım Storyboard,
- ChatGPT posłużył do dopracowywania promptów i prac koncepcyjnych,
- scenariusz napisali ludzie: Kerem Deren i Çisil Hazal Tenim, autorzy serialu „El Turco”,
- postaciom głosu użyczyli aktorzy, dubbing przygotowano w każdej wersji językowej.
Projekt ma długą historię. Ay Yapım pokazał zwiastun w październiku 2025 r. i zapowiadał wtedy trzy odcinki po 15 minut, prezentowane później na targach MIPCOM w Cannes. Do widzów trafiły dwa. Serwis GamesBeat zwraca uwagę, że oba odcinki dzieli mniej więcej dwuletni odstęp w rozwoju narzędzi AI i różnicę w jakości widać gołym okiem.
Wypełnij formularz, a my skontaktujemy się z Tobą, aby upewnić się czego potrzebujesz.
Recenzent „Guardiana”: plastikowe twarze i dialogi bez życia
Luke Buckmaster ocenia „Castle Walls” jako wizualnie przeładowany i pozbawiony poczucia czasu i miejsca. Przez chwilę zaintrygowała go paleta barw w pierwszych ujęciach. Wszystko runęło, gdy na ekranie pojawili się ludzie, wyglądający jak
„figury z Madame Tussauds posmarowane wazeliną, powoli topniejące w słońcu” / „Vaseline-smeared Madame Tussauds creations slowly melting in the sun”
Hasan Sabbah, który według fabuły ma porywać tłumy charyzmą, wygląda w recenzji „Guardiana” sztucznie i widmowo. Buckmaster wylicza też przewidywalne obrazy: pożegnanie na tle mlecznego zachodu słońca, nocną galopadę pod idealnie okrągłym księżycem i pomarańczowe światło wlewające się przez otwierane wrota twierdzy. Najmocniej obrywają dialogi, które krytyk uznaje za banalne i nadęte.
Recenzent nie odrzuca przy tym samej technologii. Pisze wprost, że jest imponująca i głęboko zmieni kino. Porównuje dzisiejsze produkcje AI do wczesnych filmów niemych, które szybko zostały w tyle za dojrzalszymi dziełami. Zauważa jednak różnicę w odbiorze: pierwsze filmy budziły jarmarczny zachwyt, produkcje AI budzą u widzów głównie nieufność.
Ay Yapım broni się argumentem o udziale ludzi w produkcji:
„To nie jest produkcja, która obeszła ludzkie umiejętności. Wykorzystała AI, żeby je wzmocnić” / „This is not a production that bypassed human skill; it is one that used AI to amplify it.”
Odyseja Muska i „Castle Walls” trafiły pod ostrzał w tym samym tygodniu
Recenzja „Castle Walls” ukazała się kilka dni po tym, jak xAI opublikowało na X pierwszy, siedmiominutowy odcinek „Odysei” wygenerowanej w Grok Imagine. Elon Musk zapowiedział ten projekt w lipcu jako odpowiedź na „Odyseję” Christophera Nolana i obiecywał pełnometrażowy, „historycznie wierny” film do końca 2026 r. Przy materiale wymieniono studio Wonder Studios i reżysera Deva Walkera, którzy specjalizują się w filmach tworzonych z pomocą AI. Pierwsze recenzje są w większości negatywne. Erik Kain z „Forbesa” zaliczył odcinek do najgorszych filmów, jakie widział.
Tło rynkowe pokazuje skalę tej konfrontacji. „Odyseja” Nolana, kręcona tradycyjnie z udziałem tysięcy osób, zarobiła na świecie 264 mln dolarów w pierwszy weekend wyświetlania. Amazon nie traktuje przy tym AI jako jednorazowego eksperymentu. Amazon MGM Studios ogłosiło w tym roku trzy seriale animowane dla Prime Video tworzone z pomocą AI. Ay Yapım zapowiada kolejne projekty AI Yapım dla tej samej platformy, na razie bez dat premier. Turecka spółka prowadzi też WAIFF Turkey, tureckie wydanie World AI Film Festival.
Słaby efekt wizualny mnie nie zaskoczył. Bardziej zastanawia mnie decyzja Prime Video, które wpuściło do katalogu dwa krótkie odcinki o tak nierównej jakości i pozwoliło nazwać je serialem. Jedną rzecz w tym projekcie szczerze doceniam. Ay Yapım wytrenował model na własnym, licencjonowanym archiwum i zostawił ludziom scenariusz oraz głosy. Tak powinna wyglądać uczciwa produkcja z udziałem AI i branża mogłaby brać z tego przykład. Dobra metoda nie ratuje jednak słabego efektu. Widz nie ocenia licencji na dane treningowe. Ocenia twarze, ruch i dialogi. Recenzja „Guardiana” i reakcje na „Odyseję” Muska pokazują coś więcej: sam fakt, że coś wygenerowała maszyna, przestał robić na publiczności wrażenie. Czekam na pierwszy serial z AI, który ludzie obejrzą wyłącznie dla historii. Na razie takiego nie widzę.
Piotr Wolniewicz, Redaktor Naczelny AIPORT.pl
Za każdą polską firmą AI stoi konkretny człowiek z imieniem i nazwiskiem, często ten sam w kilku miejscach naraz, i to właśnie ludzie, nie tabelki finansowania, są prawdziwym bohaterem tego artykułu.
AI Act od 2 sierpnia wymaga oznaczania deepfake’ów. „Castle Walls” trafił do widzów bez etykiety
Premiera „Castle Walls” wypadła dziesięć dni po tym, jak w całej Unii Europejskiej, w tym w Polsce, zaczął obowiązywać art. 50 AI Act. Przepis nakazuje podmiotom zawodowo publikującym deepfake’i ujawniać, że treść wygenerowała lub zmieniła sztuczna inteligencja. Według hiszpańskojęzycznego serwisu Cveintiuno odcinki trafiły do Prime Video bez widocznego oznaczenia, że powstały z pomocą AI.
Sprawa nie jest jednak oczywista. AI Act łagodniej traktuje utwory artystyczne, fikcyjne i satyryczne. W ich przypadku ujawnienie może mieć formę, która nie zakłóca odbioru dzieła, np. informacji w napisach albo w opisie. Polscy prawnicy wskazują też, że materiałów wygenerowanych przed 2 sierpnia 2026 r. nie trzeba oznaczać wstecz, bo rozstrzyga data wygenerowania. Otwarte pozostaje również pytanie, czy wygenerowana postać historyczna w fabularnym serialu w ogóle spełnia definicję deepfake’a. Za naruszenie obowiązków przejrzystości grozi kara do 15 mln euro lub 3 proc. globalnego obrotu.
Dla polskich widzów i twórców to praktyczny sygnał. Kolejne produkcje AI na platformach streamingowych pojawią się już w nowym otoczeniu prawnym. Sposób oznaczania takich treści przez Prime Video, Netflixa czy polskich nadawców pokaże, jak przepisy działają w praktyce.
Źródła i metodologia
Artykuł powstał na podstawie analizy redakcji AIPORT.pl oraz dodatkowych źródeł, w tym recenzji The Guardian z dnia 28.10.2026 oraz materiałów Variety i GamesBeat z 12.08.2026. Dodatkowo wykorzystano informacje Señal News, Cveintiuno, Anadolu Ajansı, Forbesa i xAI. Kontekst prawny: Infor.pl.
Cytaty Luke’a Buckmastera, krytyka „The Guardian”, oraz studia Ay Yapım zostały zweryfikowane z oryginalnym anglojęzycznym materiałem źródłowym.
Komentarz redakcyjny i ocena kontekstu branżowego: Piotr Wolniewicz, Redaktor Naczelny AIPORT.pl.
Artykuł będzie aktualizowany w miarę pojawiania się nowych informacji o serialach generowanych przez AI w serwisach streamingowych.
